韩国三级
“偏离”文体文本、重塑影视脚本，风险很大。《北上》在掩饰风险上，彰着并非洋洋纚纚
■李佳
看电视剧《北上》，很快便会千里浸在运河流淌的诗意里。可是，此《北上》并非彼《北上》（演义），电视剧与演义原著里同是一条河，调性和内核却不同。
电视剧《北上》改编自作者徐则臣的茅盾文体奖获奖演义。从起首孵化到央视开播历时7年，备受期待。一是因为茅奖的“加合手”，原著结构私有、基调宏阔，很多读者迫不足待想看到它的影视版；二是因为这条河，京杭大运河有2500年历史，清醒南北，接连古今，这部以运河东谈主为主角的电视剧也令东谈主期待。
大乱交《北上》一开播，便拿下近三年央视黄金档的首播最好，可是后来口碑南北极分化。这背后，不仅拖累着年代剧的“破圈”艰苦，更有文体作品影视改编之得失。
独树一帜的叙事基底韩国三级
连年来，年代剧很火，热播剧一部接着一部，尤其是2022年的《东谈主世间》被誉为“50年中国庶民生活史”。那么，雷同四肢年代剧，《北上》该奈何“破圈”？其作念法，既有打破又有鉴戒。最大的新意，在于叙事基底的聘用，该剧以运河文化浸润剧中“90后”的成长立志，既有传承，又有回望。它以六位花街少年的芳华故事四肢叙事干线，以运河的粼粼波光四肢光影谈话，将运河精神浸透运河东谈主家的普通，既有切近可感的人烟东谈主生，又有摇曳晃动的轻视底色；大河奔流，运河东谈主的岁月有了悠远的况味、运河东谈主的血脉中亦有斩不断的情缘。如斯一虚一实的叙事，不仅绝顶打动东谈主，况兼在年代剧中也独树一帜。
所以，不雅众在《北上》中感受到了逝去的年代、千里淀的时光，纵使从未在运河畔生活过，埋藏在驰念里的共识也会被深度叫醒。当运河船拉起悠长的汽笛，光阴的脚步、生活的节律亦随之放缓，那些朴素的珍视从四面八方流淌出来。于是乎，咱们感动于老先生迟缓把玩的拓片，快来看看是不是你老婆行家傅悉心烹制的淮扬菜，孩童们喧闹嬉戏的石拱桥，邻里欢声笑语的晚餐桌，乃至木门轻悠的嘎吱声，布景里忽远忽近的评弹、水磨调……年代剧最动东谈主的年代感，千里进了晃动着水光、诗意的光影中，丝丝缕缕牵动东谈主心。
在花街上深情回望
不错看出，《北上》剧组在原著改编上花了心念念，而其最终定调在本质宗旨叙事、去其“形”留其“意”想来是一个极重抉择，亦然“冒险”之举。原文章为茅奖作品具有光环，这更条目电视剧拿出与之匹配的光影故事。
为了讲好这个故事，该剧起首创设了一个叙事场域——恰如《东谈主世间》的光字片、《来来经常》的铁路家属院，花街这个徐则臣笔下的文体原乡，被一砖一瓦地搭建起来。船埠、牌坊、酒楼、小院，6000余件宽裕期间感的谈具在昆山巴城老街的青石板路上，逐渐雕饰出20世纪90年代的生活肌理，酝酿吐花街的人烟气味。这可触可感的估客人烟，缭绕出《北上》私有的光影体系。
花街小院住的东谈主，有的姓名出自原作，有的则是更动再造，而不管哪一种，其设定齐是全新的，故事亦然全新的。六位花街少年样貌天真、秉性较着，故事从他们的童年启程，驶进少年、后生、中年……以他们为中心，围绕着三代东谈主、六个家庭，家长里短，衣食住行。在这些东谈主物身上，委托着运河精神，承载着运河文化，书写着运河运谈，见证并经验了期间变迁。是他们，将运河与工夫的经纬线编织在沿路，既见大期间又见小情感；亦然他们，以细碎的普通演绎运河的邻里情，让不雅众一次次感动于剧中那些不计得失、普渡众生的抉择，风险共担、互帮合作的顿然，历经风雨、不改初志的情感……《北上》打造的运河故事的珍视，既是对逝旧年代的深情回望，又是对本质功利宗旨的响亮出击。
得其形而散其神
“偏离”文体文本、重塑影视脚本，风险很大。《北上》在掩饰风险上，彰着并非洋洋纚纚。
熟习原著的东谈主不难发现，电视剧《北上》全齐断念了百年前的故事线，即意大利行家小波罗的运河西宾，很多东谈主为此惘然，这天然会减损故事的听说性。但这还不是最主要的问题，主要问题在于：故事的标的与内核。要是把《北上》的故事线比作一条河，那么原著的标的是“汇流”，形散而神不散，看上去互不关连的主东谈主公牵出三头两绪，实则恒久有一条隐线合并，即“运河魂”，主东谈主公们向其交织、最终同归殊途；而电视剧则是“分流”，从小沿路长大的伙伴们，为了糊口或理想，离开老家，各自愿展，天然运河“申遗”奏效后，他们追想花街，但他们的“运河魂”散了，运河已不是流淌在血脉中的执拗，更像一种浅浅的乡愁。
此外，电视剧还弱化以致篡改了原著内核。它以期间转型急流四肢叙事布景，让主东谈主公濒临发展与糊口问题，从而作念出周折业态、自主创业等聘用。这客不雅上决定了故事的发展只可把运河情愫置于次要位置，以致整部剧给不雅众一种拧巴的嗅觉：既要“精神”，又重“经济”。这亦然为何当咱们看到谢老大关于水的心情、看到周宴临不愿赴京谋更大发展等情节时，会合计有些矫强。天然谢老大送别货船时的驱驰足以让东谈主泪目，却终究不足邵秉义在先祖坟前失声哀哭、谢仰止为列祖列宗唱一段《长河》（这两段场景均见于原著）那般感人肺腑。
运河变迁的“阵痛”，九九归原不是钱的问题，而是奈何寻根、奈何留下运河精神的问题，正如原著中所写：“但愿有一天，发现这世上还有那么多比GDP更伏击的筹谋时韩国三级，咱们还不错后悔，也还有回头路可走。”而这么的理想，在原著的《大河谭》里有，在电视剧的年青东谈主创业里莫得。电视剧天然拍出了运河的“形”，却莫得拍出运河的“神”，名义上强调保护运河，鼓励中却少许点地远隔了运河，最终只将运河魂留在了东谈主们的念想里。